音乐管弦乐队

音乐管弦乐团

 

乐器在指南针、单个音符的强度、重音值、生存值、重复音符的发音速度以及每个乐器一次可以演奏多少音符等方面有所不同。 因此, 古埃及人利用各种乐器提供了完整的音乐声音。

应该指出的是, 这本书中的古埃及乐器的概述仅限于可以与当今乐器相比较的乐器。 古埃及人的一些乐器与今天的分类有太大的不同, 无法与它们中的任何一种进行分类。

在古埃及, 乐队各不相同。 较小和较大的合奏被用于各种目的, 从古埃及建筑中描绘的音乐场景可以看出这一点。 从古埃及人的雕塑中可以很明显地看出, 他们的音乐家熟悉了三重交响乐–乐器、声音、声音和乐器的和谐。 乐器的演奏是由指挥家的手的动作 (手部) 控制的。 他们的手牌显示了各种各样的演奏: 统一, 和弦, 复调等, 如前面所示。

埃及人的组织一般包括四个仪器小组:

1.具有开放弦的弦乐器, 如三角、竖琴、竖琴等。 [参见第15章]

2.脖子上有停止弦的弦乐器, 如坦波拉、吉他、长笛等。 [参见第15章]

3.长笛、管道等风乐器。 [参见第16章]

4.敲击工具, 如鼓、拍手、铃铛等。 [见第17章]

音乐团主持了音乐团, 并通过一系列的手势, 决定了音乐家们表演所依据的音高和间隔。 这次考试的细节在一项特别研究中报告 [h。 希克曼,古埃及的手学, 埃及语言杂志和古董 83, 2, 1958]。

在古埃及古代王国 (4500 前) 的音乐场景中描绘了交响乐和复调的变化, 一位导演通过可见的手势指导整个合奏。 描绘了一个或多个手型, 以表示性能的类型。 必须指出的是, 描绘一个以上的手质为一个仪器是象征的行动, 打算在古埃及艺术表现。

埃及人耳剂以三种不同的方式引导音乐家, 提供单一、双和三重调性, 如下所示:

1.手状表示相同的手的标志;因此, 音乐家们在互相演奏。

奇诺林

2.手状物表示不同的手迹;因此, 音乐家们在演奏和弦。 下面是两个示例:

a. 在 ti [旧王国 saqqara] 的陵墓中, 我们有两个插图的手形器为一个仪器 (竖琴) 发出不同的手势, 代表两种不同的声音;即描绘复调的例子。

这种对两个手性的描述是双声调的表示–可以是连续的, 也可以是同时的。

b.在 nencheftka 的墓中 [第5王朝, saqqara, 现在在开罗博物馆] 中 , 用三种不同的音调弹奏和弦。 所描述的手性显示了三种不同的手信号。

另一个由三种不同音调组成的复调的例子是在音乐场景中呈现出来的, 从内考尔墓的浮雕 [saqqara, 第5王朝, 目前在大都会艺术博物馆, 纽约]。

 

[摘录自A  埃及乐器 埃及乐器 写的 莫斯塔伐•葛达拉(Moustafa Gadalla)] 

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