古埃及竖琴的全包能力

古埃及竖琴的全包能力

 

古埃及竖琴在形式、大小和琴弦数量上差别很大。 它们在古代绘画中有4、6、7、8、9、10、11、12、14、17、20、21和22弦。

基本上有两种类型的竖琴:

1.小型便携式 (肩部) 竖琴 (浅拱)。 在世界各地的博物馆里, 大量的人发现了肩琴。 和所有这类乐器一样, 它们也有一个设置, 可以从前面移动到后面, 从上到下移动, 反之亦然。 这是一种弦的悬架杆, 可以快速调整到不同的投档。

2.较大的拱形 (弓) 竖琴或有棱角的竖琴。 在埃及有几个变化的大竖琴, 例如在他们的结构和大小, 这取决于字符串持有人, 它是位于顶部还是底部, 以及谐振器是直线型还是弯曲。 [这里展示的是12个王朝贝尼哈桑的阿梅内梅特墓的一幕.

就弓 (拱门) 和角式竖琴而言, 它们几乎没有任何区别。

许多种类的古埃及竖琴揭示了他们的音乐制作能力的财富。 以下概述仅基于打开字符串之间的比率。

> 需要注意的是, 正如前面所显示的, 更多的较小的音乐音色可以通过单手演奏技术来实现。

1.有了4至22根弦的竖琴, 一些竖琴就能产生多种八度音符。 最短和最长之间的比率为 1: 3 到 1: 4 (即1到2八度)。 使用单手播放技术 [见上一节], 可以实现各种音调和八度音阶的无限可能性。

2.第四、第五和八度的间隔是古埃及各代表中最常见的。 柯特·萨克斯 (在他的书《乐器史》中) 发现, 在埃及艺术作品中代表的17位具有足够现实主义和独特性的竖琴手中, 有7位是敲响了第四和弦, 5个是第五和弦, 5个是第五和弦。八度和弦。

3.几个古埃及竖琴的最短和最长的弦之间的比率约为2:3。 由于此间隔分为五个字符串, 因此刻度将提供一半和完整音调之间的一系列音调。 在具有十个字符串的竖琴上, 这将给出一个 (次要) 半位数 (90 美分 = 4个逗号) 的平均间隔。

4.在拉姆西斯三世墓中发现的两个竖琴中, 有一个有13个字符串, 如果最长的字符串代表 pro-lamenemenos, 或 d, 剩下的12个字符串将提供所有的音调, 半音, 和四分之一的音调, 在八度的指南针内, 具有声调、色谱和非谐波属。

这个13弦竖琴的调谐可以提供四个四极体,炒作, 介子, synemmenon 和diezeugnenon,底部有突出的障碍:

规模

5.最常见的被描绘的竖琴被发现有七个字符串, 根据 curt sachs 对埃及乐器的研究, 埃及人调整他们的竖琴在相同的音阶系列的时间序列。

6.一首带有20根弦的古埃及竖琴 [在卢克索 (底比斯) 发现], 似乎有五音音阶穿过四个八度音阶。 而 (在巴黎博物馆) 有 2 1个弦的竖琴可能有同样的间隔顺序, 在上面增加了主旨。

 

[摘录自A  埃及乐器Ancient Egyptian Musical System – Theory and Practice 写的 莫斯塔伐•葛达拉(Moustafa Gadalla)] 

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